Нашел ли Вуди Аллен Золотую эпоху в полночном Париже

В ватиканской газете “Osservatore Romano” появилась рецензия на последний фильм американского режиссера Вуди Аллена «Полночь в Париже» (Midnight in Paris). Эта картина вышла на российские экраны в октябре прошлого года. В главной роли снялся Оуэн Вилсон, известный по ряду комедийных фильмов, таких как «Ночь в музее» и «Знакомство с Факерами». А в эпизодических ролях и ролях второго плана задействованы такие звезды, как Майкл Шин, Кэти Бейтс, Марион Котийар и Эндриан Броуди, не говоря уже о жене премьер-министра Франции Карле Бруни. Но не всегда звездный состав гарантирует качество ленты. И наверняка наши слушатели уже знакомы с некоторыми высказываниями критиков по поводу «Полночи в Париже». Кто-то назвал этот фильм банальной сказочкой на фоне искусственно приукрашенного Парижа. Кто-то спросил, куда подевался настоящий Вуди Аллен: язвительный и непредсказуемый. Однако поклонники фильма полюбили «Полночь в Париже» именно по этим самым причинам: перед нами – прекрасная сказка, не испорченная едким цинизмом, который, как правило, кроется за легендарной иронией американского режиссера.
Сюжет картины довольно прост: главный герой, голливудский сценарист и начинающий писатель, романтик до глубины души, приезжает в Париж со своей красивой, но слишком практичной невестой. Там он неожиданно попадает в свою любимую эпоху: 20-е годы прошлого века. В Париже прошлого он встречает своих кумиров: Хемингуэя, супругов Фицджеральдов, Дали, Пикассо, издательницу Гертруду Стайн. Этот фантастический во всех отношениях опыт меняет жизнь нашего героя.
Работая над этой картиной, Вуди Аллен прибегнул к уже проверенной формуле «самоанализ на фоне города», где город выступает в роли отдельного персонажа, некоего доброго сказочного великана, который живет своей независимой жизнью и только иногда вступает в диалог с главным героем, посылая ему долгожданный дождь. Именно в Париж 20-х годов прошлого века, центр искусства и культуры, и попадает писатель Джил. «Путешествия во времени, - сказал Вуди Аллен на пресс-конференции в Каннах, - нравятся всем, хотя лично я не обменял бы своего настоящего ни на что. Как только представлю себе поход к зубному без обезболивающего, мне становится не до романтики. В детстве я был достаточно сносным фокусником: я знал много фокусов, и мне нравилось всё, что было хоть как-то связано с волшебством. Может, потому, что я надеялся найти волшебство в мире. Я его долго искал, но так и не нашел». Однако, как это часто случается с истинными артистическими натурами, пишет автор статьи, творение противоречит своему творцу: прием путешествия во времени дал возможность режиссеру создать сюжет, в котором правит волшебство и непредсказуемость. «Прошлое вовсе не мертво, а скорее всего даже еще не прошло», - это высказывание принадлежит Джилу, главному герою фильма. Именно такой романтик способен будет поверить, что в банальной прачечной может скрываться передвижная вечеринка парижского литературного общества лихих 20-х годов, где звучит музыка Коула Портера, может поспорить с Фрэнсисом Скоттом Фицджеральдом и его супругой Зельдой, или посоветовать Луису Буньюэлю сюжет его будущего фильма «Ангел-истребитель».
Невеста Джила Инэс является его полной противоположностью. Она реалистично смотрит на вещи, и в ее жизни нет места фантазиям. Полуночная магия проходит мимо нее, потому что в жизни Инэс нет места глупостям и покушениям на здоровый режим. Она является своего рода Золушкой наоборот, которая убегает домой еще до начала бала, чтобы успеть поспать 8 часов, как советует косметолог, и ни за что не станет гулять под дождем, чтобы не повредить прическу. В то время как Джил мечтает о прогулке по Парижу именно под дождем. Его желание – это не глупая романтика, а способность открыться внешнему миру и позволить изменить себя.
С нашим героем, в конечном итоге, происходят счастливые перемены, в том числе и встреча с настоящей любовью, которая позволяет приблизиться к бессмертию. А его поиск Золотой эпохи заканчивается неожиданным образом. «Аллен не прибегает к своей привычной насмешливой, отрицающей, издевательской иронии, - пишет Джанлука Арноне на сайте cinematografo.it, - а предлагает умиротворенный, легкий взгляд мечтателя. Золотая эпоха может действительно скрываться за углом, там, где вы и не ожидали ее найти. Хотя Аллен, кажется, действительно нашел свою Золотую эпоху в Европе».

При использовании материалов ссылка на русскую службу Радио Ватикана обязательна.