Верди и его «Реквием». Часть 1

Сегодняшнюю передачу мы посвящаем самому известному итальянскому композитору, которым до сих пор восхищаются во всем мире – Джузеппе Верди. Он родился в Ле Ронколе близ Пармы 10 октября 1813 года, в последний период наполеоновского господства, поэтому запись о его рождении была сделана по-французски. Отец Джузеппе – Карло – был скромным трактирщиком, а мать – Луиджия Уттини – прядильщицей.
С самых юных лет Верди проявлял музыкальные способности и получил первоначальное музыкальное образование у Пьетро Байстрокки, органиста местного храма. На протяжении нескольких лет и Верди служил органистом в церкви, но в возрасте всего лишь десяти лет он переехал из родного селения в Буссето. Культурная среда этого городка оказала большое влияние на становление мальчика. В Буссето Верди жил в доме у Антонио Барецци, купца и страстного почитателя музыки, который взял Джузеппе учителем музыки к своей дочери Маргерите, в которую Верди влюбился. В этот период Фернандо Провези, маэестро местного Филармонического общества, давал ему уроки спинета и композиции. Хотя Верди и не взяли в Миланскую консерваторию по возрасту, ему удалось получить прекрасное музыкальное образование в Милане, где с 1832 по 1835 год он изучал контрапункт у Винченцо Лавиньи, клавесиниста «Ла Скала». Первый год обучения Верди оплачивал Барецци, а в последующие годы он получал стипендию от Монте ди Пьета, религиозного кредитного учреждения. В Милане Верди стал заядлым театралом и благодаря этому отлично изучил оперный репертуар того времени.
Вернувшись в Буссето в 1836 году, Верди женился на дочери Барецци и принял предложение стать учителем в местной музыкальной школе. От этой должности он однако должен был отказаться уже в 1938 году, поскольку переехал вместе с семьей в Милан. Год спустя Верди предложил театру «Ла Скала» свою первую оперу – «Оберто, граф Сан Бонифачио» (ее оригинальное название – «Рочестер»). Постановка имела огромный успех, что стало большим стимулом не только для автора, но и для миланского издательского дома «Рикорди», который приобрел авторские права на следующую оперу. С тех пор между ними завязались крепкие узы, практически никогда не нарушавшиеся. Импрессарио театра «Ла Скала» Бартоломео Мерелли также предложил Верди контракт на две оперы.
Первой из них стал «Король на час», или «Мнимый Станислав» -- комическая опера, исполненная один-единственный раз в 1840 году. Тот факт, что опера потерпела фиаско, не удивляет: в 1838 и 1839 годах Верди потерял обоих сыновей, а в 1840 году и жена скончалась от энцефалита. Верди утратил интерес к жизни. Он убедил себя, что в искусстве не может быть никакого утешения, и решил никогда больше не возвращаться к музыкальной композиции. Это продлилось до тех пор, пока Мерелли не попросил его написать музыку на либретто «Набукко», стихи из которого глубоко потрясли Верди своим библейским содержанием. Впервые опера была поставлена двумя годами позднее, и в ней проявилось все великолепие таланта Верди. Патриотический хор «Va' pensiero» из этой оперы сразу же получил популярность среди итальянского народа.
В 1851 году Верди и Джузеппина Стреппони, сопрано, исполнявшая женскую роль в «Набукко» в 1842 году, с которой композитор жил уже несколько лет, переехали из центра Буссето на виллу «Святая Агата», поскольку жители городка отрицательно относились к их незаконному союзу. Маэстро находился на вершине успеха и экономического благополучия. Он чередовал творческую работу с управлением имениями, которые постоянно расширялись.
Что касается его произведений, то период до 1853 года был просто неистовым: Верди написал и поставил около 15 опер, среди которых можно упомянуть «Макбет» (Флоренция, 1847 год), первую оперу, созданную на шекспировский сюжет, а также три великие оперы «Риголетто», «Трубадур» и «Травиата». Те годы были насыщены патриотическим духом Рисорджименто, национально-освободительных войн и сражений. Они нашли выражение в некоторых операх Верди, как, например, «Битва при Леньяно» (Рим, 1849 год).
В 1853 году вместе с Джузеппиной Верди отправился в Париж, чтобы подготовить «Сицилийскую вечерню» для Парижской оперы, где постановка прошла два года спустя с умеренным успехом. Верди задержался во французской столице на некоторый период не только для того, чтобы защитить свои права от плагиата «Итальянского театра», но и для того, чтобы перевести
на французский язык некоторые из своих опер.
В 1859 году в Риме был поставлен «Бал-маскарад», возымевший огромный успех после «Трубадура», поставленного за шесть лет до того. В опере речь идет об убийстве шведского короля, и из-за цензуры постановка была перенесена из Неаполя в Рим. 29 августа того же года близ Женевы Джузеппе и Джузеппина заключают брак, а три года спустя отправляются в Санкт-Петербург, чтобы руководить постановкой «Силы судьбы»: премьера этой оперы состоялась в Мариинском театре в ноябре 1862-го.
В 1865 году Верди оставил свое место депутата итальянского парламента, которое занимал в течение четырех лет. В том же году пересмотренная версия «Макбет» была дана в Париже. При этом самой известной во французской столице оперой оставалась «Дон Карлос», поставленная 11 марта 1867 года. Она была пересмотрена неоднократно для итальянских постановок. Три года спустя Верди принял предложение создать оперу для торжественного открытия нового театра в Каире, инициатором которого был вице-король Египта. Так в 1871 году состоялась премьера «Аиды». А 8 февраля 72-го европейская премьера «Аиды» с большим успехом прошла в «Ла Скала». На сегодняшний день эта опера Верди, несомненно, остается самым успешным произведением композитора. Каждую осень ее исполняют у пирамид Гизы в Каире, а каждое лето – в веронском театре «Арена».
Среди произведений, написанных Верди в последующие годы, следует особо отметить «Заупокойную Мессу», или «Мессу Реквием», составленную в 1873 году в честь Алессандро Манцони, итальянского поэта и патриота, умершего 22 мая того же года. Этот шедевр был исполнен под управлением самого Верди в церкви Св. Марка в Милане по случаю первой годовщины смерти Манцони. В 1879 году поэт и композитор Боито вместе с издателем Рикорди уговорили Верди написать еще одну оперу – «Отелло». Она была закончена только в 1886 году. «Отелло» стала самой грандиозной трагической оперой. Еще один шедевр – «Фальстафф» -- была написан в конце 1892 года, а премьера состоялась в театре «Ла Скала» несколькими месяцами позднее и стала самым настоящим триумфом. В конце своего плодотворнейшего и славного периода Верди написал «Четыре духовные пьесы» : Ave Maria, Stabat Mater, Laudi alla Vergine, Te Deum.
Джузеппина, которая была верной спутницей и неустанной соратницей Верди в течение пятидесяти лет, умерла в 1897 году, и с того момента Верди все чаще и дольше стал останавливаться в Милане. Здесь он и умер от инсульта 27 января 1901 года в «Гранд-Отеле», где обычно останавливался, приезжая в город.
Джузеппе Верди завещал, чтобы его похоронили без помпы, но национальные чувства возобладали, и великого композитора провожали в последний путь тысячи людей, а во главе погребальной процессии шли композиторы молодого поколения – Пуччини, Леонкавалло и другие. Гроб с останками Верди был временно захоронен рядом с гробницей Джузеппины на Монументальном кладбище, но вскоре было принято решение перезахоронить обоих в часовне благотворительного хосписа, давшего приют сотне музыкантам, которым удача улыбнулась меньше, чем Верди. Он сам же основал и финансировал этот приют.
В следующий понедельник мы рассмотрим более подробно «Мессу Реквием» Джузеппе Верди, которая стала объектом неоднозначных оценок со стороны музыкантов и духовенства. «Реквием» прозвучал в Ватикане в присутствии Папы Бенедикта XVI совсем недавно – 16 октября этого года. Попробуем в следующей передаче понять, какое место занимает это бессмертное произведение в творчестве композитора, в истории музыкального театра и в истории духовной музыки.