Odisejevo kazalište ili Ulysses Theatre koje su osnovali pokojni pisac Borislav Vujčić
i glumac i redatelj Rade Šerbedžija, i ovoga ljeta na Velikom i Malom Brijunu nastavlja
sa svojim predstavama. O najnovijima govori Boris Rotar Prije tridesetak godina,
u režiji Dina Radivojevića proslavila se tadašnja glumačka zvijezda Rade Šerbedžija
izborom iz eseja, polemika i dnevnika Miroslava Krleže pod nazivom Moj obračun s njima.
Sada šezdesetogodišnji apatrid koji drugorazrednu, ali ne u statusu zvijezde svjetsku
slavu, gradi filmskim ulogama ruskih emigranata, ispričao je na livadi uz more na
velikom Brijunu, u suton još uvijek snažne riječi velikog pisca žarom, iskustvom i
pronicljivošću poštovatelja velikog pisca kojemu je ovo uz 20. obljetnicu smrti bio
svojevrsni hommage, uz njemu u čast održani brijunski simpozij na kojem je odmah predstavljen
i zbornik novih iščitavanja Krleže. Predstavi bi u mnogome pridonijelo da je nakon
tri desetljeća Šerbedžija probrao ponešto novih tekstova još uvijek aktualnog starog
skeptika koji je svu svoju poetiku izgradio na ispisivanju stranica i stranica tekstova
o nemoći intelektualca pred beskrupuloznošću i bešćutnošću svijeta.Toga barem ni danas
ne nedostaje. Ovako je cijela predstava bila samo svojevrsni memento, umjesto da preraste
snagom Krležinih riječi desetljeća u kojima je napisana. Obljetničarski je bila
obojana i predstava Balade Petrice Kerempuha u kojoj je dolazeći i odlazeći na splavi
opet uz pomoć svojih studenata iz klase, s kojima je također kao negdašnji profesor
zagrebačke glumačke akademije pripremio bravuroznu predstavu fuge kajkavijane na Krležin
način i s njegovim kajkavskim novogovorom. Treća predstava koju je pripremio koristeći
velebnu uščuvanu austrougarsku tvrđavu Brioni Minor jest Play Beckett u kojoj se,
osim u ulozi glumca, Šerbedžija okušao i kao redatelj, spojivši uz pomoć preminulog
suosnivača ovog teatra Borislava Vujčića kao suautor teksta, priče o četiri lika s
Golog otoka uz bok svjetski znanim likovima Beckettovog komada U očekivanju Godota.
Zadatošću ambijentalnog teatra, uz pomoć trojice odličnih glumaca kao što su Pero
Kvrgić, Zijah Sokolovć i Ivica Vidović, redatelj ih smješta u dvorište utvrde u čijem
je središtu stup sa svjetiljkom, dvije hrpe kamenja što bi trebalo asocirati golootočki
Apelplatz. Na tom ogoljelom prostoru, u poderanim uniformama negdašnjih zatvorenika
iz davne 1948., čija je informbiroovska stvarnost potrajala na prirabskom golom otočiću
do 1956. godine, zbivaju se becketovski apsurdni dijalozi o smislu ili besmislu života,
prijateljstvu, manjku čovječnosti, ljubavi, morala, manjku svega onoga najvrednijeg
življenja za čiju je verbalno oskudnu, ali značenjski duboko tragičnu scensku analizu
Beckett nagrađen i Nobelom. Drugi dio brijunske predstave «nakon što se osvježite
pićem i odmorite», odvija se na način da se uvijek brojno gledateljstvo provede kroz
nekoliko razina impresivne vojne utvrde, a potom smjesti u nekoliko prizemnih prostorija
kamenih svodova u koje su učvršćene nove drvene klupe za gledatelje koji potom mogu
gledati i slušati pojedinog od četiri međusobno, životom i usudom povezanih golootočkih
zatvorenika. Briljantni su to glumci i njihovi dojmljivi krokiji nesretnog vremena
kada je bilo dostatno da te netko prokaže za krivu misao nekmoli riječ pa da budeš
osuđen na višegodišnje prenošenje kamenja s hrpe na hrpu, građenje vodospreme na golom
brdu, svakodnevna batinjanja, izgladnjivanja i boravak u betonskim samicama. Ipak,
dok mondena publika čeka brod za prelazak na negdašnji Titov raj, dovođenje ulisičenog
zatvorenika među dvojicom u plavo uniformiranih milicionera, sve to nalikuje na lijep
izlet pa tako i briljantno govorenje četvorice glumačkih majstora ostaje kao površ(i)n(sk)i
odbljesak jednog iznimno teškog vremena. Goli otok i njegova drama ovom su brijunskom
predstavom uočili apsurd tog vremena i, gle apsurda, doveli ga na otok jednog od njegovog
začinjavca. U beskraju vremena i za teatar je to, ako ništa drugo, dobar putokaz kojim
je zakoračio i ovaj kazališni Odisej Vujičića i Šerbedžije.