Shakespearov Hamlet u izvedbi glumaca okupljenih u družinu Kazališta Ulysses, bio
je kazališni događaj ove, pete po redu, kazališne sezone što svoje predstave ostvaruje
na Malom Brijunu na sjevernom Jadranu. O predstavi koju je režirala Lenka Udovički
govori Boris Rotar. Prve godine Kralj Lear, druge Euripidova Medeja, potom Marat/Sade
Petera Weissa da bi četvrte godine proučavajući iskustva golootočkih komunističkih
kažnjenika koji su na tom Titovom drugom otoku prenosili kamenje i s jedinom svrhom
ponižavanja ropski argatovali uprizorila Play Becket, redateljica ove predstave, poznatija
kao supruga Rade Šerbedžije, uhvatila se u koštac s još jednim velikim kazališnim
djelom - ni manje ni više nego s velikom tajnom zvanom Hamlet. Kako i priliči privatnom
kazalištu i na elitnoj, odlično pronađenoj novoj brijunskoj destinaciji austrougarske
tvrđave, koja je nekad služila kao kamena utvrda u kojoj je neprežaljenu monarhiju
čuvalo 750 vojnika i dvanaest časnika, Udovički radi kao i dosadašnjih godina popularnu
predstavu, ne ulazeći, kao i u slučaju Medeje ili Petera Weissa, ni u kakav preveliki
eksperiment ili ne daj Bože nerazumljivu istraživalačku radionicu tipa work in progress,
makar su za to uvjeti malobrijunske tvrđave i otočka izoliranost kao stvoreni za to.
Školnički, u mjesec dana i nešto, načiniti predstavu, malo ljetovati u krugu kazališnih
prijatelja i istomišljenika, često Šerbedžijine negdašnje glumačke klase, od kojih
je ove godine to bio i opet Aleksandar Cvjetković i Mladen Vasary i privući vrlo često
osim connoisseura i profesionalnih kazališnih pregalaca i snobovsku publiku. Brijuni
su i ove godine pandan dubrovačkom Lovrijencu, a tvrđava Minor sve se uspješnije pokazuje
dostojnim takmacom Lovrijencu. Bilo je to tako i s Hamletom koji je odlično razigran
na nekoliko lokacija monumentalne i kazališno izuzetno pitoreskne tvrđave. Redateljica
se odlučila za Gorana Navojca, robusnog, dugokosog Hamleta koji ponešto napuklog glasa
nadopunjuje tu svim glumcima sanjanu ulogu odlično svirajući saksofon, sigurnošću
koju mu daje završena osnovna i srednja glazbena škola. Ne može se reći da njegov
suvremeni Hamlet ne nosi one vječne dvojbe i sumnje tog najpoznatijeg scenskog junaka;
iako naglašenih bicepsa i snažne figure, nije tipičan meki, sjetni, nesretni danski
kraljević. Iskusni scenograf Zlatko Kauzlarič Atač imao je malo posla dodavši tek
nešto bijelih plahti na konopcu odličnog suradnika pronašavši u odličnom majstoru
svjetla Deniju Šestiću, kao i kostimografkinja Bjanka Adžić Ursulov, koja je sve sudionike
odjenula u suvremena odijela, a Hamlet je također odjenut u casual stilu s naglaskom
na tamnim bojama. Predstavu je glazbeno podcrtao slavni engleski skladatelj i edinburški
profesor glazbe Nigel Osborne, dajući, po mom ukusu, svojoj glazbi pojačanu važnost
pa je počesto njegova dodekafonična muzika u izvedbi živog ansambla viole, violončela,
violine, trube i bas gitare, dominirala nad glumačkom igrom. Isto se, pogotovo u prvom
dijelu predstave, događalo s grupom glumaca i dvorjana koji su pod vodstvom žovijalnog
Mladena Vasaryija svojim baletski uigranim skeč scenama svojevrsnog cocktail partyija
posve u drugi plan bacili Hamleta, danskog kralja Klaudija, pomalo prenapetog sardoničnog
Aleksandra Cvjetkovića, glumački dežmekastu i blijedu Gertrudu Ksenije Ugrine, prvog
dvorskog savjetnika Polonija kojeg je stasom na pomalo oronuli način utjelovio Danko
Ljuština. Da je predstava rađena da privuče i zabavi publiku, posvjedočili su i dramaturški
bezrazložno, samo scenski efektno odabrani članovi gorske službe spašavanja koji su
se na konopcu s jedne strane na drugu ogromnog dvorišta stare fortice spustili uz
pomoć svojevrsne alpinističke koloture kao i od majke rođena lijepa Lucija, Šerbeđijina
kćer koja je desetak minuta pokazivala, kao nesretna Ofelija, gola golcata, kako je
to poludjeti od bola za umrlim ocem i neostvarenoj ljubavi, osvanuvši nakon predstave
usprkos zabrani fotografiranja na naslovnicima raznih story publikacija. Dakle, solidna,
gledljiva predstava u kojoj je izuzetan bio samo duboki melodiozan glas velikog hrvatskog
glumca koji je snimio svoju ulogu podavši magnetofonu svoj glas za ulogu ubijenog
kralja.