2012-04-26 09:49:53

Из истории Сикстинской капеллы. Доменико Мустафа


Папа Лев XIII не был человеком, отступавшим от правил, введенных его предшественниками. Также и поэтому, спустя несколько лет после своего избрания, он распорядился уволить женившегося певца Джузеппе Бруккьетти. Правила должны соблюдаться, но прерогатива их изменения остается за Папами. И именно это увольнение можно рассматривать как признак того, что в Папской музыкальной капелле что-то начало меняться.

Провести реформу поручили Доменико Мустафе, одному из последних певцов-кастратов, который на самом деле был назначен постоянным директором Сикстины Папой Пием IX, но осуществил свой мандат при Винченцо Джоакино Рафаэле Луиджи Печчи, Папе Льве XIII, правившем до 1903 года. Лев XIII имел четкие идеи и желание придать импульс как уровню исполнения, так и реформам, но оба эти мероприятия прошли не без проблем.

Одним из слабых пунктов капеллы была ее исторически сложившаяся привычка обходиться без репетиций. В долгий период междуцарствия, длившийся от смерти Джузеппе Баини в 1844 году и до официального вступления в должность его преемника в 1878 году, положение не могло улучшиться. Кроме того, назначение Мустафы было принято среди певцов довольно болезненно. Новый маэстро, хотя многие его ценили, не был единодушно признан равным своему предшественнику. К тому же его назначение представляло собой исключение из правил. Баини был басом, и поэтому казалось естественным, что он поднялся на дирижерский подиум, поскольку по традиции тон задавал именно старейший из басов. Мустафа же был кастратом-сопранистом, которые обычно больше заняты своей виртуозностью, чем вопросами ансамбля.

Но привычки, так же, как законы, существуют для того, чтобы их нарушали, и, после назначения, новый маэстро начал реорганизацию Капеллы. Тем более, что Лев XIII любил слушать Сикстину также приватно, и был не очень деликатен в своих суждениях, если его что-то не удовлетворяло.

Репетиции стали более или менее постоянными в 1880 году, и хор стал регулярно изучать традиционный репертуар, прежде всего тот, что исполнялся во время праздничных богослужений. Однако Мустафе пришлось столкнуться с нехваткой голосов, ставшей к тому времени уже хронической. Певцов было мало, и они были неравномерно распределены между различными регистрами. Часто приходилось использовать приглашенных певцов, в основном из Капеллы Джулия, и среди сопрано все чаще стали появляться мальчики. Парадоксально, но именно кастрат Мустафа, который в будущем покажет, что не согласен с исключением кастратов из хора, положил начало процессу, который приведет к замене мужских высоких голосов детскими. Этот путь, однако, будет завершен, не без трудностей, уже Лоренцо Перози.

Проблема “приглашенных”, как их называют сегодня, заключается всегда в одном и том же: какими бы высоко профессиональными они ни были, это неизбежно ведет к тому, что ансамбль теряет свое особое звучание. Звучания хора добиваются годами, благодаря работе дирижера. Необходимым, но не единственным условием для этого является то, чтобы в ансамбле всегда присутствовали одни и те же певцы или музыканты, таким образом, чтобы создать особую слаженность, дающую оригинальный тембр. Сикстинская капелла уже испытывала трудности, но с тех пор, как в июле 1881 года было разрешено участие "посторонних певцов, чтобы заполнить имеющийся дефицит необходимых голосов для концертов", звучание хора полностью утратило узнаваемость.

Мустафа, кажется, положил все силы на восстановление капеллы, но результатов не было. Отчаявшись быть услышанным, в конце девятнадцатого века маэстро объявил о своей отставке и уединился в Монтефалько, где и умер, но много лет спустя, в 1912 году.
До 1891 года, разными способами и в течение длительных периодов, директор держался подальше от своих обязанностей, возвращаясь время от времени, чтобы отвечать на призывы, доходящие из папских апартаментов. Одной из возможностей, чтобы услышать его как дирижера, была месса первого января 1888 года, о священническом юбилее Льва XIII. Это была встреча, на которой нужно было обязательно присутствовать, и которая побудила Мустафу сочинить мотет Domine salvum me fac. После праздника жизнь капеллы вернулась в обычное русло, что выражалось в том, что временное управление ею было поручено Инноченцо Паскуали. Кто-то, как это часто бывало, подумывал о том, чтобы пригласить дирижера, постороннего ватиканскому миру, но, как всегда происходит в таких случаях, практически для этого ничего сделано не было. Мустафа остался недвижимым, ожидая возможности осуществить свою реформу. В противном случае он предпочитал оставаться как можно дальше от хора.

Наконец, 7 марта 1891 года, специальным указом, Сикстинскую капеллу пытались поставить в ногу со временем, или хотя бы принять меры, предлагаемые маэстро Мустафой. Было обнародовано положение, в котором рассматривались как экономические вопросы (были существенно увеличены выплаты), так и художественные вопросы: было окончательно определено число певцов – 32, по восемь для каждого вокального регистра. Кроме того, были отменены обязательства пострига и обета безбрачия, но прежде всего давалось разрешение на принятие певцов-детей. За этим последовало требование соблюдать определенную регулярность в репетициях. Короче говоря, были сформулированы права и обязанности хористов, с намерением поднять уровень исполнения: например, особо оговаривалось, что отсутствующего члена хора должен заменять певец того же регистра, что, вроде бы, может показаться само собой разумеющимся, но на практике это было не так.

Несмотря на распоряжение, положение в капелле почти не менялось. Во-первых, певцов было недостаточно, что вынуждало постоянно приглашать посторонних, и как следствие – мириться с неизбежным снижением художественного уровня. Ситуация должна была быть очень серьезной, если в июне 1892 года Мустафа был вынужден объявить, что Сикстинская капелла не сможет обеспечить достойный уровень исполнения в богослужениях в соборе Святого Петра, из-за небольшого числа певцов.

Однако следует отметить и некоторые положительные новости, особенно в 1894 году. В связи с трехсотлетием со дня смерти Палестрины в зале Клементина состоялся концерт из его произведений, в котором исполнение хора заслужило высочайшую оценку. Лев XIII написал Мустафе, поздравив его с успехом попытки "восстановить и сохранить традиции прославленной Сикстинской капеллы", призвав всех певцов продолжать трудиться так, чтобы "в лучшие дни ваш хор мог вернуть себе часть, которую он с блеском занимал во время торжественных богослужений, продолжая тем временем усердно упражняться". Другими словами: вы хорошо пели, продолжайте работать.

Но и критики было более чем достаточно, и она была направлена на репертуар хора: Сикстинскую капеллу критиковали за то, что она с недостаточной тщательностью работала над музыкой Палестрины, слишком увлекаясь современными произведениями. В 1896 году, по случаю торжеств в честь Гвидо Д'Ареццо, миланский журнал "Musica Sacra" подверг резкой критике исполнение Кредо из Missa Papae Marcelli: «Все было спето, как обычно говорится, одним куском, за исключением Incarnatus, ошеломительно громко. Почему этот шедевр был лишен красок? Разве нельзя было исправить это, выявив отдельные голоса и смягчив слишком громкие?».

Сикстинские певцы протестовали, утверждая, что журналист даже неправильно называет исполненные произведения. Они потребовали опровержения и получили длинный ответ, в котором автор подробно изложил причины своего недовольства: «Разумеется, не злоба заставила меня писать в таком тоне, но горячее желание, дабы Сикстинская Капелла могла вновь соответствовать славе, которой заслуженно пользовалась еще сто лет назад. Я не одинок в своих сожалениях, видя, куда вот уже несколько лет катится ваш хор в вопросах пения. Я уже не говорю об Офферториях, Postcommunio, и даже об отрывистых и гармонизированных октавами, квинтами и терциями Introiti, и о многом другом, что, безусловно, не является какой-то особой традицией, но самым настоящим невежеством по отношению к григорианскому пению. К тому же, в последние годы исполняются одни и те же и очень немногие произведения Палестрины». Отдел связей с общественностью Сикстинской капеллы не работал должным образом. Результатом протеста стало преувеличение значения критики. Последовали новые предложения реформы, который, в итоге, стали для капеллы шагом назад. В 1897 году Мустафа получает новое распоряжение, которым фактически сокращается количество активных певцов, но предусматривается, среди прочего, воспитание двух "мальчиков-кастратов", которые будут служить в качестве будущих сопрано в Сикстинской капелле. Но не таким было будущее Папского хора, будущее, которое началось через несколько лет с появлением Перози.

Марчелло Филотеи
3 февраля 2012, Оссерваторе Романо

При использовании материалов ссылка на русскую службу Радио Ватикана обязательна.








All the contents on this site are copyrighted ©.