Новости с Каннского фестиваля

До окончания кинофестиваля в Каннах осталось несколько дней. Наступил момент лучших картин сезона. Тем не менее, в некоторых случаях возникает такое ощущение, что режиссеры и продюсеры предлагают щекотливые темы, не стараясь подтолкнуть зрителя на рассуждения. Наш корреспондент, находящийся в Каннах, приводит в пример фильм Бертрана Бонелло «Дом терпимости» («L'apollonide -Souvenirs de la maison close»). Режиссер картины старался создать хронику быта и закулисной жизни борделя конца XIX века. Такой же неудачной лентой наш корреспондент считает фильм Брюно Дюмона «Империя» («Hors Satan»), в котором детально воспроизводится современное социально дно, чьи жители способны мыслить и переживать только на уровне животных. К счастью некоторые фильмы из официальной подборки идут в разрез с этой тенденцией, показывая проблемы современного общества в оригинальной и иногда остроумной манере. Например, французский фильм «Артист» («The Artist») Мишеля Азанавичуса предлагает скачок назад во времени, когда кинематограф не нуждался в большом количестве слов, чтобы заинтересовать зрителя развитием универсальных ситуаций, удачами и неудачами главных героев, их любовных переживаний. В центре картины – актер немого кино, потерявший популярность с изобретением звукового кино. В то же время молодая актриса из массовки становится звездой.
Еще один фильм заслуживает особого внимания. Это «Мастер из адской кузницы» («Duch, le maitre des forges de l’enfer») камбоджийского режиссера Рити Пана. В центре этой документальной картины находится фигура директора лагеря смерти S21, в котором погибли десятки тысяч камбоджийцев. Мастерство режиссера проявилось в умении прислушаться к главному герою, с одной стороны – палачу, а с другой – слабому человеческому существу. Автор фильма старается ответить на вопрос: как же это возможно? Что подталкивает человека на зверства: культура, традиции, внутренний надлом, желание уничтожить всех тех, кто противостоит логике власти?
Вопрос перед зрителем ставит также Терренс Малик в своей картине «Дерево жизни», непоследовательная структура которой напоминает джойсовский монолог в «Улиссе». Фильм является семейной хроникой и повествует об отношениях между авторитарным отцом, нежной матерью и тремя детьми. Смерть родного человека заставляет главного героя, одного из трех сыновей, задаться извечным вопросом о смысле бытия, обращаясь в памяти к некоторым пережитым моментам.